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          新片口碑大爆,頂流男神回歸,穩了!

           影探 2024-06-14 發(fā)布于山東

          今年的端午檔,整體低迷。

          其中。

          有一部國產(chǎn)電影卻意外地受到好評,以7.9分的高分領(lǐng)跑這個(gè)檔期。

          早在今年4月落下帷幕的第14屆北京國際電影節上。

          它就以場(chǎng)均4.0的高分榮登國產(chǎn)片首位,還一舉拿下了“天壇獎”的三項大獎:

          最佳導演、最佳編劇和最佳女配角。

          毫無(wú)疑問(wèn)成為了電影節的頭號大贏(yíng)家。

          上映后,大部分網(wǎng)友給出了較高評價(jià)

          “它觀(guān)感媲美《愛(ài)情神話(huà)》和《又見(jiàn)奈良》的2024華語(yǔ)佳作?!?/span>

          “不敢相信會(huì )這么有趣、這么好笑!因為根本沒(méi)抱喜劇預期,結果一路輕盈的生活流笑點(diǎn)全部爆出來(lái)?!?/span>

          我探看完后也認為,影片最大的亮點(diǎn)在于其松弛和流動(dòng)的生活感,靈活捕捉生活細節,在幽默中深刻反映現實(shí)。

          當然,本片卡司陣容強大。

          雙料視帝胡歌、國民氣質(zhì)女神高圓圓,金鷹影后岳紅,還有喜劇人金靖和話(huà)劇領(lǐng)域的老炮周野芒。

          話(huà)不多說(shuō),今天就聊聊這部端午最佳國產(chǎn)喜劇黑馬——

          「走走停?!?/h2>

          Gold or Shit

          2024.6.8

          01

          成為紀錄片的主角

          《走走停?!返墓适潞芎?jiǎn)單。

          一句話(huà)概括,北漂中年編劇吳迪(胡歌飾)因劇本被剽竊和缺乏認可,決定背起行囊回老家“啃老”,美其名曰,GAP(暫時(shí)性空窗期)。

          可小城市的生活也并非如他預期的那般輕松,頻繁的面試失敗加上父母和妹妹的不理解,使他感到更加孤立無(wú)援。

          某天,在排隊領(lǐng)取免費雞蛋的時(shí)候,吳迪偶遇了高中時(shí)的女神馮柳柳(高圓圓飾),她現在是一名電視臺編輯。

          馮柳柳看到了吳迪身上的故事價(jià)值,決定以他為主角拍攝一部紀錄片,深入挖掘那些從一線(xiàn)城市返鄉的中年人所經(jīng)歷的心理變化和生活困境。

          可隨著(zhù)攝影機的介入,吳迪原本平靜的家庭生活開(kāi)始出現裂痕......

          02

          為數不多好看的家庭片

          說(shuō)《走走停?!肥恰嘎菸嚉だ镒龅缊?chǎng)」(是指在狹窄簡(jiǎn)陋處做成復雜的場(chǎng)面和事情),一部小而精的電影毫不夸張。

          整部電影大部分時(shí)間和故事幾乎都是在吳迪家里進(jìn)行。

          起初,吳迪在馮柳柳的激勵下,將自己的劇本《似是故人來(lái)》改編成一部體現小津安二郎風(fēng)格的電影——

          通過(guò)收斂的攝影手法,把平凡生活的碎片,化成一場(chǎng)場(chǎng)對生命的深刻剖析,將生老病死和情感糾葛悄然滲透進(jìn)日?,嵤轮?。

          由熱愛(ài)表演的母親擔任女主。

          戲里。

          母親在春秋韶華已遠而不悔的晚年,又燃起了新的激情,熱烈追求著(zhù)愛(ài)情。

          戲外。

          母親看著(zhù)眼前的鍋碗瓢盆,對兒子說(shuō),自己很欣賞一位90歲的老太,竟能在人生歲末里榮獲奧斯卡獎。

          她說(shuō),她想拼一拼,說(shuō)不準還真就能拿個(gè)最佳新人獎。

          夢(mèng)想是實(shí)現了。

          可她卻離世了。

          由此,影片構成了“戲中戲”的結構,打破虛實(shí)的界限,創(chuàng )造出一種現實(shí)與戲劇之間的巧妙對話(huà)。

          《東京物語(yǔ)》

          *在小津安二郎小津的電影中,家庭和親情被近乎宗教般崇高地對待,而固定的長(cháng)鏡頭則體現了其作品中克制且樸實(shí)的喜劇風(fēng)格。*

          《走走停?!氛侩娪岸紟в行〗虬捕墒降钠降c克制。

          通過(guò)這種手法,導演巧妙地探討了跨代際之間,即父母與子女之間對生活的不同解讀與沖突。

          父親吳明發(fā)(周野芒飾)典型的中國式父親,看上去不怒自威,實(shí)則粗中有細,對家人有著(zhù)深沉的愛(ài),就希望一家子安穩。

          在得知兒子事業(yè)受挫,原本剛毅如鐵的他,也愿意為兒子求職屈身求人。

          可兒子呢。

          人生過(guò)半,無(wú)女友;

          理想擱淺,無(wú)房、無(wú)錢(qián)、無(wú)存款;

          佛系自在,主打一個(gè)「孔己乙脫不下的長(cháng)衫」,人得學(xué)會(huì )自洽。

          過(guò)不了體制內,朝九晚六的生活。

          沒(méi)得事先商量就私自把工作推脫了,臊了老頭子的臉,傷了老頭子的心。

          妹妹吳雙(金靖飾)典型的川妹子,性格直爽,生活自立,穿著(zhù)“閉嘴”“滾”字的體恤,完美契合當下年輕人“瘋感”拽姐人設。

          老爹愁而立之年的閨女還不交男友,拽姐直接回懟:

          “男人干什么都堅持不了太長(cháng)時(shí)間?!?/span>

          雖然直接,卻也反映出她對生活的熱愛(ài)和不服輸的精神。

          母親江美玲(岳紅飾)典型的家庭主婦,絕對是全片最吸睛的人物。

          年輕時(shí)有過(guò)北舞演員夢(mèng),成空。

          沒(méi)嫁給最?lèi)?ài)的人,一切都是過(guò)去式。

          看似擁有最遺憾的人生,結果活出了最精彩的自我。

          對待婚姻,她說(shuō):

          “生活有點(diǎn)小秘密,日子才過(guò)得下去?!?/span>

          看待人生,她會(huì )心一笑:

          “成功不見(jiàn)得是金子,失敗也不見(jiàn)得是屎?;斓煤没斓貌?,就是別人嘴上說(shuō)說(shuō),你自己曉得你是什么人就行了?!?/span>

          對過(guò)去,她更是輕描淡寫(xiě):

          “人嘛,總是下意識地選擇更容易走的那條路。沒(méi)有誰(shuí)的生活是完美的,有遺憾很正常?!?/span>

          與嚴苛的丈夫不同,她選擇寬容地接納兒子吳迪的“無(wú)為”。

          因為她明白,無(wú)論是自己還是兒子,兩人都是在用生活的松弛和黑色幽默掩飾內心的不甘。

          現如今已步入老年的她,每一天,都是在無(wú)聲地演出,等待那個(gè)照進(jìn)現實(shí)的聚光燈。

          而當攝影機真的進(jìn)入她的生活,她無(wú)需任何準備,便把積累的生活精粹轉化為鏡頭前的自然表演。

          她知道,這次機會(huì )不只是支持兒子的項目,更是她用自己的方式向遙遠夢(mèng)想的一次獻禮。

          這一次,她也不再是幕后的母親,而是占據舞臺中心的女主角,將一生的邊緣夢(mèng)想鑄成了鏡頭前的驚艷現實(shí)。

          兒子吳迪,典型帶有「廢柴中年」的標簽。

          雖說(shuō)是本片的男主,但個(gè)人認為胡歌對于角色的塑造和把控遠不如以上三位。

          吳迪本應是一個(gè)在生活壓力與自我追尋中掙扎的典型,但整部電影看下來(lái),他從北京回家,并沒(méi)有呈現出內心的掙扎與自我矛盾缺失。

          換句話(huà)說(shuō),在胡歌的演繹下,吳迪少了那份頹廢與無(wú)奈,多了一些自信與明確。

          至于馮柳柳,作為單親母親的身份被徹底和諧掉了,在本片中更像是引導劇情推進(jìn)的工具人。

          當然,女神還是女神,時(shí)隔8年重返大銀幕,高圓圓氣質(zhì)依舊,一如既往的負責美麗即可。

          在吳家這個(gè)精心搭建的小屋中,我們也能看到,家庭成員間的互動(dòng)充滿(mǎn)了溫馨和活力,他們在簡(jiǎn)單的日常中找到了幸福:

          共同享用西瓜的樂(lè )趣,輕松地討論日常大事小情。

          這里有秘密小藏,也有默契的寬容,兄妹的斗嘴和父母之間,雖各藏“發(fā)乎情,止乎禮”的心事,卻仍依禮節持家。

          在微風(fēng)吹過(guò)天臺的午后,家人的笑聲與被單的飄揚交織,綠豆冰的清涼在夏日中悄然融化,帶來(lái)心靈的慰藉。

          電影的喜劇設定,同樣自然而不造作。

          前半段,著(zhù)墨描寫(xiě)作為子女的吳迪返鄉后的種種尷尬。

          比如,偶遇初戀女神馮柳柳,最后只得用一句“GAP”來(lái)掩飾自己的生活困境;

          回到家后,還得和妹妹爭搶房間,在沙發(fā)和上鋪之間左右為難。

          影片的后半段,喜劇的笑料,從子女身上過(guò)渡到了父母/長(cháng)輩身上。

          兩位不斷NG的“老演員”在拍攝過(guò)程中的鬧劇層出不窮。

          這些笑料,雖不及前半段那般直接,卻帶有一種經(jīng)過(guò)歲月沉淀后的深意。

          尤其是關(guān)于父母多年婚姻的描寫(xiě)——

          「你外面藏郎,我后臺有妾」。

          像一把利刃,剖開(kāi)了生活的表層,露出其中的酸甜苦辣。

          通過(guò)《走走停?!?,反觀(guān)國產(chǎn)導演在家庭題材的拍攝上,鮮有特別出色的作品。

          除卻李安的“父親三部曲”,張艾嘉的《相愛(ài)相親》和黃健中導演的《過(guò)年》外,其余作品多顯得乏善可陳。

          黃健中導演的《過(guò)年》劇照

          原因很簡(jiǎn)單,中國式家庭片難拍。

          若表現生活過(guò)多,便顯得啰嗦、呱噪,使人難以忍受。

          比如《第二十條》中的馬麗和雷佳音,一見(jiàn)面不是互掐,就是吵吵吵吵吵。

          反之,若表現得太少,又會(huì )讓人覺(jué)得缺乏韻味,難以引起觀(guān)眾的共鳴與深思。

          生活的真實(shí)與藝術(shù)的表達常常在此產(chǎn)生沖突。

          李安的作品之所以能夠脫穎而出,正在于他能夠在細膩的情感描繪中,找到一種真實(shí)與戲劇的平衡,使觀(guān)眾既能感受到生活的質(zhì)樸,又能品味到故事的深邃。

          電影《喜宴》劇照

          比如《飲食男女》。

          通過(guò)食物的濃香,把生活的瑣碎庸常和世事無(wú)常,不講道理的讓它自然發(fā)生。

          父親每周為家庭聚餐精心準備,可三女兒對此卻興趣寥寥,儀式化而冷漠,食不知味。

          餐桌原是聚情維系家的場(chǎng)所,現轉為矛盾焦點(diǎn)所在。

          女兒們想擺脫家的羈絆,心神不屬。

          美食前的聚餐,竟成了各自心事的展現場(chǎng)。

          父親堅守的家庭儀式,已是力不從心,面對新生代的冷漠,更覺(jué)索然無(wú)味。

          “家庭”二字,早已被李安拍透了。

          《走走停?!芬彩侨绱?。

          不沉溺于矯情的慰藉,也不僅是浮光掠影。

          導演以北漂族回鄉為切入點(diǎn),卻巧妙地避開(kāi)了沉重的社會(huì )責難:

          大城市的奮斗不易、中年的職業(yè)迷茫、情感的空缺、錢(qián)包的困境。

          不需全社會(huì )理解,只需觀(guān)眾感同身受。

          巧的是。

          無(wú)論《飲食男女》還是《走走停?!?。

          兩者結尾,異曲同工。

          最想掙脫家庭桎梏的人,最終卻守護著(zhù)這所名為“家”的老屋。

          03

          走走停停

          《走走停?!方璞逼嗄攴掂l之由,觸及了當前社會(huì )熱議現象,但其核心所向,依然是人生的不易與親情的易碎。

          兩場(chǎng)催淚瓦斯,被戳到的人,真的會(huì )笑著(zhù)笑著(zhù)就哭了。

          一場(chǎng)母親離世后。

          熟悉的陽(yáng)臺上。

          吳迪隨手點(diǎn)燃了香煙,耳畔卻響起了母親的嘮叨。

          “不要再陽(yáng)臺上抽煙?!?/span>

          一瞬間,是驚喜、是錯愕、是難以言說(shuō)的失落到痛。

          商場(chǎng)里。

          吳迪躺在母親生前經(jīng)常占小便宜的按摩椅上。

          過(guò)去打八折,現在打五折。

          吳迪卻笑了。

          他知道。

          媽媽這一輩子,年少時(shí)放棄了夢(mèng)想,一輩子都在為家庭付出,而只有在她逛超市的時(shí)候,就短短幾分鐘,是屬于她自己的時(shí)間。

          她躺在按摩椅上,身心得到了放松,所以媽媽很快樂(lè )。

          所以。

          當吳迪躺在按摩椅上,他才能夠真正的讀懂母親。

          對于吳迪來(lái)說(shuō),這一刻是他和母親,最近的瞬間。

          同樣。

          父親為完成妻子生前的愿望,決定替她補拍完剩下的鏡頭。

          戴著(zhù)假發(fā),穿上花裙子,機器架好,“母親”站在那兒。

          與之前的母親相比。

          這位“母親”制作棒冰的動(dòng)作不再輕盈。

          導演(兒子)兩次喊“卡”也沒(méi)能讓“她”從情景中走出,等到完成綠豆冰,“她”才緩緩放下手。

          轉身回頭的一瞬間,“她”臉上不見(jiàn)了往日的溫柔和安詳,沒(méi)有淚水的溢出,只有生活細節的低語(yǔ),在緩緩訴說(shuō)著(zhù)悲傷。

          母親又變回了父親。

          只不過(guò)。

          此時(shí)的父親,已經(jīng)不在乎社會(huì )的眼光,勇敢地穿上這身女裝,試圖去體會(huì )妻子生前為家庭默默承受的枯燥與乏味。

          可電影終究要落幕,他和妻子都必須回到那個(gè)索然無(wú)味的現實(shí)生活中。

          現在,卻只剩下他一人。

          前路漫漫,他又能走多遠呢?

          幾十年的朝夕相處,曾經(jīng)夢(mèng)想中的白頭偕老,現在看來(lái),真是太遠了。

          痛苦,在這一刻得到了具像化呈現。

          可以說(shuō)。

          《走走停?!忿饤壛藝a(chǎn)家庭片里常見(jiàn)的情節化笑料和故意制造情感沖擊的通病,轉而以平實(shí)真摯的方式,展現人物內心微妙波動(dòng)的同時(shí),探討了存在的意義和日常的價(jià)值,呈現出創(chuàng )作者對生活深度的理解和尊重。

          影片的最后。

          妹妹離開(kāi)老家,吳迪則選擇留在離世的父母身旁,兩人最初的身份困境在這一刻實(shí)現互換。

          吳迪終于釋?xiě)?,明白了雖未達理想,效仿父母的生活何嘗不是另一種美好?

          生活本不完美,允許其滿(mǎn)目瘡痍,同時(shí)在裂縫中修補,這便是我們存在的方式。

          電影《走走停?!?,乍一看似乎輕松,實(shí)則挑戰了觀(guān)眾對電影的常規期待。

          觀(guān)眾以為他們將會(huì )有所作為,將會(huì )有愛(ài)情的續集,將會(huì )有家庭的團圓,將會(huì )有成功的光環(huán)......

          事實(shí)卻是老一輩的黯然退場(chǎng),年輕人亦步亦趨于平凡。

          三年間,距離與時(shí)間深化了生與死的隔閡,加深了人與夢(mèng)想的距離。

          吳迪返璞歸真,馮柳柳隨波逐流,他們的相遇在大橋上,走走停停,停停走走。

          生活不過(guò)是場(chǎng)長(cháng)途跋涉,有人追求快速,有人選擇慢行,而終點(diǎn)或許并無(wú)所謂快慢。

          就像父親說(shuō)的:

          “生活就是這樣,沒(méi)有那么好,也沒(méi)有那么糟糕。習慣了就好。?”

          主題曲《我活著(zhù)吶》唱出了多少人的心聲。

          “在躺不平也跑不動(dòng)的房間里活下來(lái)真是了不起,生活沒(méi)對我客氣,我朝它敬一個(gè)禮”。

          海報上寫(xiě)著(zhù)“允許一切發(fā)生,做勇敢快樂(lè )的人”。

          在縫縫補補的人生里,允許一切隨風(fēng)擺布,即是一種豁達。

          吳迪見(jiàn)證了自己「四十無(wú)成」的荒唐,理解了人間的笑話(huà)與神話(huà),觸摸到了那些再珍貴不過(guò)的頓悟與迷茫。

          他的前半生,像是被煙頭燙爛的床單,后半生則是滅了火,又堆起了下一輪的綠豆冰。

          電影未盡其言,但足以讓人省思。

          真實(shí)的生活,不是電影里的幻想,而是每個(gè)人不得不面對的現實(shí)。

          不過(guò)。

          好在對吳迪來(lái)說(shuō),他終于明白了。

          北漂未果是他的“?!?,回家后的種種,才是他真正的“走”。

          (院線(xiàn)上映中)

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          2024/06/13

          監制:探長(cháng)

          Supervisor: Tanzhang

          編輯:小探

          Editor: Xiao Tan

          豆瓣:影探

          Douban

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