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          “狗糧”越來(lái)越多,但日本動(dòng)畫(huà)已經(jīng)不再相信愛(ài)情?

           where5 2024-04-19 發(fā)布于四川
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          作者 / DLS_MWZZ
          編輯 / 彼方
          排版 / 這小子 

          在剛剛結束的一季日本動(dòng)畫(huà)之中,無(wú)論是中、英還是日本的評分排行榜,《葬送的芙莉蓮》(下稱(chēng)《葬送》)都取得了不錯的成績(jì)。

          在國內,《葬送》的豆瓣評分達到了9.4,更權威的動(dòng)畫(huà)評分網(wǎng)站Bangumi 上,《葬送》獲得了8.6的評分且總排行30,能排它前面的作品,得是在動(dòng)畫(huà)史上都有口皆碑的《高達0080》(1989)和《天元突破》(2007)。

          英文站如Myanimelist則甚至有些夸張的排到了歷史首位。而在日刊Newtype的1月號的統計中,只有五個(gè)位子的“今年出彩角色”也有芙莉蓮的大名,推薦動(dòng)畫(huà)排行更是排在了第二位——雖然排行榜啥的不用特別較真,但是《葬送》大概的戰斗力還是得到體現了。

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          真的擠上了大人那桌吃飯

          一般來(lái)說(shuō)中日美的愛(ài)好者因為各種原因,喜好多多少少總是會(huì )有些分歧。而《葬送》能有如此公認的顯赫成績(jì),除了動(dòng)畫(huà)制作精良之外,作品本身的“狗糧”題材帶來(lái)的助力,似乎也在展示著(zhù)越發(fā)明顯的存在感——主角芙莉蓮與辛美爾穿越時(shí)空在每一集“發(fā)糧”,是許多喜歡這部作品的粉絲最為期待的內容。

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          除了《葬送》,其實(shí)近年也有更多“狗糧”題材或元素比重大幅上升的作品——如前些年的《極主夫道》、上一季度的《間諜過(guò)家家》,以及即將播出的《老夫老妻重返青春》等等。相比于以往較為傳統的、以純愛(ài)為核心賣(mài)點(diǎn)的戀愛(ài)喜劇,這些作品都展現出了一些不同于以往的特質(zhì)。

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          《老夫老妻重返青春》講述本來(lái)想要在農村度過(guò)余生的一對夫妻,因意外誤食了早年新婚種下的蘋(píng)果結果意外返老還童,再度過(guò)上甜蜜生活的故事

          這篇文章,就讓我們一同來(lái)看看這些近期愈發(fā)受到歡迎的 “狗糧番”到底有何特殊,而它們又是如何愈發(fā)進(jìn)入主流的。



          01

          “狗糧番”是啥

          說(shuō)到這個(gè)稱(chēng)呼,估計不少人得念叨一句“不就是磕CP吃糖嗎?這有什么新鮮的?”,這也是為何筆者暫以引號將其標注的原因,因為在下并沒(méi)有想到一個(gè)足夠合適的新名字,姑且用誕生它的原生土壤來(lái)暫稱(chēng),因為本來(lái)也算是一種從傳統的磕CP陣營(yíng)里細分的一支,只不過(guò)隨著(zhù)時(shí)間推移,它的區分標準逐漸明確,影響力日趨擴大。

          不同于這二十年來(lái)全性取向(如百合、BL)的日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)的日漸興旺,“狗糧番”基本特指最為傳統的BG向作品屬性。并且關(guān)系中的兩個(gè)角色,在故事開(kāi)始或觀(guān)眾接觸認識角色開(kāi)始時(shí),雙方就已經(jīng)完成了婚約或等同婚約的足夠權重的關(guān)系契約,是一種徹底“鎖死”。

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          能”撐死人”的狗糧供應商之一,FGO里自帶老婆的男人 

          這種“鎖死”與過(guò)往作品區別在于,此前很多描繪男女愛(ài)情的故事,雖然男女主角也存在一種鎖定關(guān)系,但故事的重心,是刻意地在“能否最終鎖死”這個(gè)問(wèn)題上來(lái)回摩擦,是青春向的戀愛(ài)故事。

          隨手舉例如《全金屬狂潮》《犬夜叉》《阿宅的戀愛(ài)真難》《輝夜大小姐》等等皆是如此。尤其是《犬夜叉》這種主角團有兩對兒的情況,觀(guān)眾當然清楚犬夜叉不會(huì )和珊瑚有戀愛(ài)關(guān)系,因為犬夜叉對標的是戈薇/桔梗,動(dòng)畫(huà)這一路的看點(diǎn)還是在彌勒怎么把珊瑚抱回家。

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          而“狗糧番”所描繪的,是一種不再折騰的穩定關(guān)系,已經(jīng)幾乎沒(méi)有了青春戀愛(ài)那些扯來(lái)扯去或唧唧歪歪,從時(shí)間維度看,是直球的“結婚”之后的故事。從重心上,作品更偏重于一種日常感,描繪真愛(ài)大旗高高飄揚下,老夫老妻式的親情感,它包括了真摯、圣潔、高尚的一切愛(ài)情理想,但又不限于愛(ài)情,是相較于青春戀愛(ài)故事的深耕形態(tài)。

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          雖然不一定必須是現實(shí)婚姻關(guān)系但終歸“不是一家人不進(jìn)一家門(mén)”

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          “狗糧番“的核心指標

          婚后起步的狗糧番自然不能還是打打殺殺,作為一個(gè)類(lèi)型總要有一些鮮明的核心賣(mài)點(diǎn)。

          第一個(gè)核心是極其參考現實(shí)、源于生活的日常細節。這是因為狗糧番受眾可能普遍年齡偏大,有過(guò)足夠的生活經(jīng)歷,無(wú)論是戳馬桶還是去正式機構辦業(yè)務(wù),無(wú)論是搶超市打折還是醫院開(kāi)藥,都和大體上十指不沾陽(yáng)春水的青少年時(shí)代存在不小的差異。

          說(shuō)中二一點(diǎn),這叫“直視過(guò)深淵的靈魂”,有過(guò)更慘更糟糕的經(jīng)歷,才更珍惜日常。

          只不過(guò),這種日常又因為是每個(gè)人都有的相似經(jīng)歷,所以它雖然會(huì )有二次元式的幻想,但也不能太離譜,否則會(huì )讓觀(guān)眾感到出戲從而觀(guān)感下降。

          比如《葬送》里,芙莉蓮的賴(lài)床顯然是種社畜的日常,起床梳洗打扮的麻煩感是內核,所以哪怕是魔法的世界,費倫也并沒(méi)有什么“可以直接給人梳好頭發(fā)”的魔法,而是要自己上手的——甚至傳說(shuō)級的究極魔法,是自動(dòng)洗衣服,因為“不用洗/晾衣服”這就是持過(guò)家的成年人的簡(jiǎn)單夢(mèng)想啊。

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          社畜感十足


          不過(guò)走到這一步,就比較燒編劇的
          頭發(fā)了。因為要求編劇有足夠的人生體驗且品味敏感,否則諸多細節是很容易寫(xiě)錯,人類(lèi)在面對不存在于自己認知概念中的事物時(shí)是難以做出正確反映的,所謂的內行一眼掃出端倪莫過(guò)于此,也難怪以往的作品會(huì )鮮有涉及。

          第二個(gè)核心是一種復合式的帶有內涵的描述手法,它的展現結果往往是非常簡(jiǎn)單的動(dòng)作或臺詞,但有了閱歷的人才更容易懂其中的深意。在《葬送》里有個(gè)非常經(jīng)典的橋段詮釋這個(gè)點(diǎn),那就是芙莉蓮遇到“模仿怪”的地方,相較于費倫面對的“海塔”在那老父親念念叨叨,芙莉蓮面前的“辛美爾”只是堅定的說(shuō)了一句:動(dòng)手。

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          “芙莉蓮,開(kāi)炮”——有成為《世界名畫(huà)》潛質(zhì)的一幕

          就像芙莉蓮后續為觀(guān)眾補上的解釋那樣,如果是(那個(gè)此刻已經(jīng)深深埋入心中,自己無(wú)比熟悉的,真正的)勇者辛美爾,肯定會(huì )這么說(shuō)的。因為,自己和那個(gè)勇者其實(shí)是如此的心意相通,只是以往沒(méi)有察覺(jué)罷了。這里還體現出,雖然《葬送》看上去是三個(gè)人的旅途,但其實(shí)從一開(kāi)始辛美爾就在芙莉蓮的心里同行了,所以即便是“冥婚”,但他音容猶在。

          這種描述手法想要發(fā)揮力量還需要一個(gè)常用的支撐,那就是人物塑造上普遍是“弱成長(cháng)”,尤其是負責撒狗糧的主要角色的性格幾乎是“零成長(cháng)”,不是傳統方式里描繪角色成長(cháng)讓觀(guān)眾看到從而認識角色,而是讓角色通過(guò)舞臺的變化自然的展示自己來(lái)讓觀(guān)眾慢慢認識。

          這一點(diǎn)也不難理解,因為現實(shí)中的大部分常人步入社會(huì )、進(jìn)入中年后性格都會(huì )逐漸穩定下來(lái),一般不會(huì )有太大變化,描繪一個(gè)心理年齡相近的角色亦然。此外,也正是因為有過(guò)了青春經(jīng)歷,所以很多行為舉止都是青春經(jīng)歷所留下來(lái)的痕跡,是“有故事的人”,那么故事描繪重心當然應該是展現已有性格,而不是再去讓冒險經(jīng)歷形成過(guò)多新的性格。

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          從開(kāi)頭到結束,熱衷魔mo法yu是不會(huì )變的

          《葬送》也是定義級的做法,從一開(kāi)始芙莉蓮就是現在這樣子,到結局也基本是這樣子,有些應對外環(huán)境的行為小變化而已。至于已經(jīng)入土為安的辛美爾,那自然更是極端情況的不可改變,只是觀(guān)眾們通過(guò)芙莉蓮一點(diǎn)點(diǎn)認識他罷了(比如不需要勇者之劍的真正勇者)。

          第三個(gè)核心則是二次元的關(guān)鍵爽點(diǎn)之一——即“以前就很厲害的我平時(shí)都在裝菜雞”。這種套路在眾多作品中都有體現,例如《Overlord》里滿(mǎn)級骨王硬裝“普通”的冒險者飛飛。甚至在這個(gè)解構時(shí)代里,因為各種前幾集一定領(lǐng)便當的前輩型超模角色太多,“叔叔/老師/爺爺我啊以前可是很強的”都已經(jīng)被玩成某種揶揄吐槽用的爛梗了。

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          年輕人也許不了解,但左邊那個(gè)看起來(lái)很弱的叔叔千萬(wàn)別惹……

          狗糧番因為描繪的還真就是“叔叔阿姨”的故事,成了這個(gè)元素天然最為合適的軀殼,所以頗有種該爽點(diǎn)史上最強形態(tài)的效果。這和少年冒險式故事里,作為配角的師傅輩忽然亮出老手段卻容易鬧笑話(huà)或送人頭的情況完全不同,因為這片真是要給師傅輩看的。

          這一點(diǎn)《葬送》也是給出了教科書(shū)一般的方案,看看阿烏拉小姐在各大視頻網(wǎng)站花樣畫(huà)風(fēng)的拉了好幾個(gè)月的“頸動(dòng)脈小提琴”就知道“你面前的可是超過(guò)一千年壽命的魔法使”效果多么到位了……

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          看看這數百萬(wàn)的不止一個(gè)的流量……

          當然,這里只是大概列出我感覺(jué)較為重要的三點(diǎn),《葬送》自身貼合或明確“狗糧番”定義的地方還有很多,實(shí)在難以一一詳述。比如精致的制作之類(lèi)其他支項就不贅述了,畢竟真要是認真看了十幾年動(dòng)畫(huà)的愛(ài)好者,那眼睛沒(méi)準比剛入門(mén)的從業(yè)者還尖呢。所以本部分姑且就先這樣拋磚引玉一下吧。

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          能靠短暫出場(chǎng)拿下人氣第二,這頭掉的不虧,排她前面的只能是辛美爾啊

          03

          為啥恰“狗糧”

          “狗糧”類(lèi)情節或人物早已存在,光大家熟悉的《名偵探柯南》里工藤新一和毛利蘭雙方的家長(cháng)這兩對兒在這快三十年里就不知道輪流撒了多少次狗糧。

          但他們除了作為工具人必須在場(chǎng)的毛利叔叔之外,其他三人作為配角的地位也毋庸置疑,僅僅比大部分同期作品里“車(chē)禍雙亡”或“出國在外”的雙親好上那么一點(diǎn),四人相關(guān)的狗糧型內容按篇幅比例、出現節奏之類(lèi)細摳的看,也是足夠邊緣化的。

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          長(cháng)篇故事總是能有機會(huì )讓主角“有媽”,比季番肯定好一些

          不僅是《柯南》這種長(cháng)篇主流作品,在季番深夜動(dòng)畫(huà)里,狗糧元素也一向邊緣。比如20年前由Sunrise制作的人氣美少女變身動(dòng)畫(huà)《舞hime》,其中的角色修女真田紫子,其與劇中的另一位重要角色——美術(shù)老師石上亙就處于這樣的“鎖死”關(guān)系,二人的“狗糧”互動(dòng),是劇集中非常顯眼的角色關(guān)系特質(zhì)。

          *hime》:是Sunrise企劃的跨媒介展開(kāi)作品,曾在國內動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者中具備一定的人氣,講述了以私立風(fēng)華學(xué)園為舞臺,12名被選為“Hime”的女性之間的友情與戀愛(ài)、戰斗的大逃殺故事。由于同為Sunrise企劃,本片與其后續姐妹作品《舞乙Hime》還有“姬動(dòng)戰士”的昵稱(chēng)。

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          年代緣故處理的比較短淺但好歹是“有”了

          雖然她至少擠進(jìn)了12Hime的陣容,比“一般學(xué)生”角色好的多,但她的定位顯然是用來(lái)增加多樣性元素的,是標準的“主要角色里的戲份最少”。

          那么,如今又是怎么變成讓芙莉蓮帶著(zhù)兩個(gè)徒弟足足占據主線(xiàn)撒了半年的狗糧呢?

          第一個(gè)原因,是題材、時(shí)代自然更迭帶來(lái)的欣賞變化,是觀(guān)眾自身內部的動(dòng)力。

          此前很長(cháng)一段時(shí)間,描繪愛(ài)情或者注重人物感情、關(guān)系的劇情向BG動(dòng)畫(huà)(尤其以戀愛(ài)喜劇為主),其角色關(guān)系多走向了后宮系,或是在“異世界”作品流行后,成為套了馬甲的后宮系作品。自“名作之壁”*《I`s》(2011,即《無(wú)限斯特拉托斯》)開(kāi)始,各種不同數量的女主想方設法瓜分男主的故事層出不窮,明里暗里調動(dòng)喜歡不同女主的愛(ài)好者自發(fā)提供討論度如今也不是運營(yíng)秘密。

          *名作之壁:《I`S》全稱(chēng)《Infinite Stratos》,是一部在深夜動(dòng)畫(huà)受眾圈層中口碑較差、情節爛俗的后宮動(dòng)畫(huà)作品,但其銷(xiāo)量卻非??捎^(guān)。本作如今已成為一個(gè)圈內流行梗,泛指一款作品沒(méi)有賣(mài)點(diǎn)、角色塑造不突出,只有銷(xiāo)量勉強一提,也即“名作之壁”。

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          不是今天才有“五等分”的

          甚至這20年之間,動(dòng)畫(huà)作品的角色關(guān)系性也花樣翻新,如《我的妹妹哪有這么可愛(ài)》在動(dòng)畫(huà)中都出了多個(gè)不同女角色選擇的結局,而如《五等分的花嫁》等作品則干脆都替觀(guān)眾想好怎么“分”后宮,頗有種周全到飽和的感覺(jué)。

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          它真給if線(xiàn)啊

          當然,不是說(shuō)后宮或青春戀愛(ài)作品怎么不好,但人類(lèi)終歸是一種雜食動(dòng)物,每天狂塞18個(gè)原味雞腿那是真受不了更何況以年計?

          所以這波“自然的口味偏移”很正?!磥?lái),當某一天觀(guān)眾忽然覺(jué)得自己被作者這些男歡女愛(ài)隨便拉拉扯扯上百集浪費人生后,也難免忽然靈光一閃的佛系起來(lái)——就想簡(jiǎn)單直觀(guān)地想吃點(diǎn)素的——累了,你倆別折騰了行不。

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          據稱(chēng)《好想告訴你》有個(gè)外號是《好想急死你》,猜猜為啥……

          第二個(gè)原因,是動(dòng)畫(huà)觀(guān)眾年齡層上升帶來(lái)的認知升級——說(shuō)戲謔點(diǎn),就是忽悠青少年那套打打鬧鬧不好用了。

          此前庵野秀明在“日本動(dòng)畫(huà)要完”的論調也提及過(guò),由于日本本土少子化,新生代的總人數太少了會(huì )影響創(chuàng )作題材。根據日本國立社會(huì )保障和人口問(wèn)題研究所的數據,1970年日本新生兒有193萬(wàn),而2000年僅僅119萬(wàn),2010年跌到107萬(wàn),差距快到一倍了。

          這就導致在目前的商業(yè)市場(chǎng)上,即便把結婚生子操勞事業(yè)從而“退圈”的老愛(ài)好者排除掉,新一代愛(ài)好者的購買(mǎi)力和存在感恐怕仍然難以超過(guò)仍在活躍的老愛(ài)好者,那商家自然會(huì )減少年輕題材,被迫守好或者深耕基本盤(pán)——對,看主流動(dòng)畫(huà)的說(shuō)到底還是那波人,只是他們大多已經(jīng)推進(jìn)到結婚生子離婚甚至喪偶之類(lèi)的罷了。

          事實(shí)也是如此,以《葬送》為例,根據日站搜索引擎數據,用戶(hù)側寫(xiě)顯示,本作搜索用戶(hù)中,男性40歲的用戶(hù)最多,且排在下一位量級的是50歲用戶(hù)……

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          這真的是“叔叔阿姨”的故事

          所以這個(gè)階段,想讓那些正被親生孩子拽頭發(fā)、家務(wù)做到崩潰、或是已經(jīng)離婚的人去看新的戀愛(ài)番,多少有點(diǎn)地獄笑話(huà)對吧……還是多給點(diǎn)糖吧真的……

          另外,以往的青春戀愛(ài)大冒險式的故事,觀(guān)眾雖然作為旁觀(guān)者,但也是會(huì )以不同形式代入自己感情與主角一起折騰來(lái)折騰去的。大部分青春向的戀愛(ài)故事,都是以告白、成婚之類(lèi)的作為結局,然后就結束了——不覺(jué)得少了啥么?——我喜糖呢?

          這就好比辛辛苦苦攪拌添柴忙前忙后熬了一晚上的湯,就剛喝上一口,然后沒(méi)了!

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          為了安慰上班族甚至連神待少女這種社會(huì )羞恥話(huà)題都上了……

          這種“虧欠”感,雖說(shuō)以往經(jīng)常是同人創(chuàng )作的動(dòng)力,但那終歸是自己奶自己的同人,不是官方正餐。這種“虧欠”隨著(zhù)愛(ài)好者的年齡閱歷增長(cháng),產(chǎn)生了逐漸積累下來(lái)的需求,自然是婚后起步的“狗糧番”才能滿(mǎn)足了。

          當然,鑄就狗糧番需求的方面還有很多,本文也并非什么嚴謹的社科論文,姑且就炸開(kāi)口子留下空間給大伙兒探討吧~

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          他們幸福的生活在了一起……然后呢,官方啪的一下告訴你帕恩老死啦~

          04

          狗糧番的過(guò)去和未來(lái)

          日本動(dòng)畫(huà)的狗糧元素的雛形出現的并不晚,八十年代的很多名作中就已經(jīng)不乏真愛(ài)情侶,比如《Macross》的??ɡ细?。

          只可惜此時(shí)正是日本深夜動(dòng)畫(huà)在劇情上追求大敘事的上升期,這類(lèi)配角一般都得為了襯托主角成長(cháng)而慘遭犧牲。而后來(lái)同系列《Macross F》里與??ㄓ邢嗨莆恢玫膴W茲瑪,則正好體現了狗糧元素擔當角色的變化,至少2000年代的狗糧它可以踏實(shí)吃了。

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          80年代劇場(chǎng)版的“代我向克羅蒂亞說(shuō)抱歉”

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          2000年代的戰后回家給孩子順毛

          雖然從常規情況來(lái)說(shuō),90年代的狗糧元素應該是有演變的,但是卻好巧不巧趕上了此時(shí)流行的“花樣便當錦標賽”:繼承80年代動(dòng)畫(huà)題材的發(fā)展特征,整個(gè)90年代期間日本深夜動(dòng)畫(huà)愈發(fā)熱衷于以各種形式寫(xiě)死角色——就算沒(méi)有《宇宙騎士》那樣全家葬送的極端,《EVA》也得讓女主角綾波麗陷入自爆的境地。

          如此連主要角色都難以幸免的情況下,配角中本來(lái)負責狗糧元素的角色經(jīng)常要么是來(lái)不及發(fā)糖就沒(méi)了,要么是發(fā)了觀(guān)眾也不敢吃……

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          畢竟著(zhù)名的死亡flag就是這么逐漸演變而來(lái)的…誰(shuí)撒狗糧誰(shuí)下集領(lǐng)便當

          事情的轉折點(diǎn)大約是進(jìn)入千禧年后,由于制作委員會(huì )制度日趨發(fā)展,對角色的商業(yè)價(jià)值評估變得更加寬泛和理性,隨便殺死角色的操作大權逐漸被各家分割從而降低了便當頻率(說(shuō)白了就是不許隨便死),甚至發(fā)展到,如何讓人氣角色合情合理的復活返場(chǎng)成了新的編劇技術(shù)指標。

          再加上觀(guān)眾厭倦了90年代式的“便當自助餐”,這才讓狗糧角色有了些發(fā)展業(yè)務(wù)的基礎,畢竟不是誰(shuí)都能像勇者辛美爾那樣,死了還能照樣撒狗糧。

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          為了SUNRISE的未來(lái)而禁止死亡的黑王子,不知新作是否會(huì )和CC一起來(lái)撒狗糧

          00年代開(kāi)始,季番的狗糧元素角色們才開(kāi)始摸到主要角色團體的邊緣。除了上文提到的《舞HIME》之外,還有《Fate/stay night》之中悄悄摸進(jìn)七從者之一的美狄亞Caster,甚至后續官方還在惡搞性質(zhì)的《幻想嘉年華》動(dòng)畫(huà)里直接撒狗糧彰顯野心。

          另外,由于此時(shí)正是題材爆炸的時(shí)代,所以偶爾也會(huì )出現如《狂野禁區 Z.O.E Dolores, i》這樣激進(jìn)的,直接描寫(xiě)中年大叔為主角,從而導致婚后狗糧濃度超越時(shí)代的作品。

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          生活不是打打殺殺,是柴米油鹽醬醋茶

          到了10年代,由于大敘事基本死透,小確幸題材的崛起給狗糧元素提供了更多的施展空間,畢竟祥和的婚后生活是某種剛需。于是,哪怕是中二的紅魔族,在《為美好的世界獻上祝福!》這樣的青春故事里觀(guān)眾也是可以吃到惠惠父母的狗糧的(姑,姑且算吧……)

          所以,在20年代的當下,經(jīng)過(guò)多年的積累,狗糧元素進(jìn)化出階段性的最強形態(tài)《葬送》,怎么看也是一種必然趨勢了。當然,冷靜看待的話(huà),當作是歷史階段之內創(chuàng )作題材的枯竭也可以,畢竟前一個(gè)版本的穩賺飯票偶像題材已經(jīng)山頭穩固,甚至熱度已經(jīng)有下降趨勢,總要找點(diǎn)別的頂上吧。

          在《葬送》成功之后,相信短期內應該也會(huì )有更多的作品參考和發(fā)揮狗糧元素的優(yōu)勢。比如本季就要到來(lái)的《老夫老妻重返青春》,講述的就是一對恩愛(ài)的老年夫婦突然恢復了青春后繼續恩愛(ài)的日常故事。雖然看著(zhù)是小制作,但從主角由大牌聲優(yōu)擔任來(lái)看,樂(lè )趣應該也不會(huì )少。

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          奶奶年輕時(shí)很漂亮/爺爺年輕時(shí)很英俊

          從題材的粘性來(lái)說(shuō),狗糧番由于其制作門(mén)檻,也許不能像偶像番那樣能火出10多年,但三五年內應該還有很多發(fā)展空間。哪怕不是徹底對標的狗糧番,但在明確概念后,狗糧元素的合理使用應該也對作品有很大增益,比如《半妖的夜叉姬》可能就是太偏重描繪新血液的冒險,忽視前代角色的比重,觀(guān)眾想看的狗糧就是不給,才導致人氣上水花不大吧。

          說(shuō)來(lái)也有趣,如今的很多題材本就源于最基礎的男歡女愛(ài),那么這次狗糧番的降臨,也許又是一次螺旋上升到新階段的錨點(diǎn)呢~

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          生命也許終會(huì )結束,但少年少女前進(jìn)的意志不會(huì )停息


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